王雨晨 摄

5月24日晚，北京人艺今年的首部原创大戏《大讼师》在首都剧场上演彩排场，这也是该剧首次面对观众。这部由郭启宏编剧，蓝天野、韩清执导的话剧，取材自经典的戏曲《四进士》，在创排之初就引起业界关注。此前该剧的发布会上，90岁高龄的蓝天野曾谦虚地说：“我的期望就是，观众看到这戏认可它是话剧了，我就满足了。”演出完后，有观众提出了是不是太像京剧版了？对此，新京报记者采访了编剧、导演谈改编，回应质疑。

剧情

话剧《大讼师》围绕着明嘉靖年间一桩官官相护的冤假错案展开，讲述了讼师宋士杰仗义执言，为民请命的故事。另外，剧中的四位进士毛朋、田伦、顾读、刘题对于信念的不同选择，则是全剧的另一条线索。因此，在诸多戏曲版本中，这部戏通常以《宋士杰》和《四进士》命名。其中，周信芳和马连良两位京剧大师演出的京剧版，尤为经典。

不同于原版

蓝天野要求表演不要戏曲化

青年导演韩清表示，这个戏的排练时间比较紧，蓝天野在排练场花费了很大的精力在指导演员表演上。

对于戏曲是否适合改编话剧的话题，韩清说：“其实我们在讨论剧本的时候，这个命题就已经出现了。我们之前对戏曲了解不多，这次看了周信芳先生的电影版《四进士》和京剧院的舞台版《四进士》，蓝天野老师要求演员的表演不要戏曲化，要符合话剧观众的欣赏习惯。”

郭启宏赋予更多深刻内涵

编剧郭启宏认为，按现在的眼光看传统戏曲《四进士》在深度上是不够的，“我们古代戏曲有一个系列是公案戏，有很多包公戏，海瑞戏，以前观众关注的焦点可能就是案子怎么处理完。现在还这样处理就比较简单，那还不如福尔摩斯探案的悬念多。因此，我想赋予它更多深刻的内涵，它强调的是正义，人间正义。就像我写的那句话，几千年的中国历史中，正义从来不在庙堂，而在草野。”在演出后半部分，顾读大骂宋士杰是“讼棍”，而郭启宏也借钦差毛朋之口为宋士杰正名，称他为“大讼师”。

回应质疑

剧本太像京剧版了？经典的地方没必要丢掉

在彩排场演出中，人物设定和故事脉络基本与戏曲版一致，保留了京剧版中的一些重要段落，比如宋士杰和顾读的经典念白，“宋士杰，你还不曾死吗？”《大讼师》中顾读说的是：“宋士杰，你怎么还活着？”演出后，有观众就提出，是不是太像京剧版了？

对此，郭启宏说：“像是当然像的，《四进士》本身就是经典，我也是选取它的好故事，其他的可以再创造。它之所以成为传统戏的经典，跟表演有很大关系，尤其跟周信芳先生的表演很出色，除了麒派唱腔本身有特色，表演上也很有深度。这些经典的地方，没有必要丢掉它。”

戏曲适合改编成话剧吗？ 不能只是照搬一个故事框架

在郭启宏看来，对戏曲改编成话剧这件事，如果能够引起大家一些讨论也是好的。“在上世纪30年代，欧阳予倩先生曾经改编过话剧版的《桃花扇》，当时也引起了好些争论，后来就没有人提了。1949年后，从戏曲改编成话剧的几乎没有先例，这次的《大讼师》也是一种尝试。”他觉得这条路是可行的，“但是选什么样的戏曲题材要有眼光，并不是所有的戏曲都能改话剧。如果只是照搬了一个故事框架，那弄了也是白弄。”

第三方观点

要改得比戏曲棒确实挺难的

曾写过京剧、曲剧、话剧的编剧王新纪直截了当地说：“这有什么不可行的，我们原来一些电影不也是改编自戏曲吗？戏曲一般不往深里走，话剧可以写得深入一些。”

不过，王新纪觉得，这条路虽然可行，但是改好了却很难，“如果话剧改编戏曲标题戏曲与话剧的差别大吗，肯定要去挑一些经典的戏，但戏曲的着力点不一样，它原有的表演、唱、念白本身就非常精彩。如果消除了这些出彩的地方，又要改得比原来棒，这确实挺难的。”

为何很少有戏曲改编成话剧？戏曲理论家傅谨认为，一方面是话剧编剧对戏曲了解比较少，另一方面，大家对戏曲有一种很负面的看法，“有人会觉得那些故事很不符合时代的需求标题戏曲与话剧的差别大吗，跟我们现代的价值观格格不入，这种看法很深入人心的。我觉得大家先消除对戏曲的偏见，也是很重要的。”

采写/新京报记者 田超