中国旧剧场之设备，实沿出场之习惯，借场上之物，用以写意而已，点到为止。故以布景的眼光，或不曾经惯者看去，多不能识为何物戏曲对话剧的影响，即能识为何物，而若执现实之例以判之，亦觉索然无味也。

譬如以纸贴于木板上，绘一山形，则为山，则《探阴山》用之，《阳平关》亦用之，《洗浮山》亦用之。或以蓝布或黑布绘城门之形，即为城郭，则《空城计》用之，《洪洞县》用之，《冀州城》亦用之。诸如此类，实与布景之意，向不相符。

更新舞台《西游记》之布景

又长方桌及椅子，重叠之为山，为高台，为城壁，横置之则为矮座，为石座。旗绘车轮者，则为车，如《探寒窑》之王夫人探女时所乘者即是也，又如长寿星佘太君所乘者亦此车也。他如或马鞭，或酒店、客寓、村名之旗帜等，以真实眼光视之，自然觉得简陋不堪，凡此种种不遑枚举也。

因戏剧改良之声，随时代的要求以俱进，所以旧剧界的人，觉得简陋处确不足以代表戏剧之精神与布景之实确也，所以谭鑫培、杨小楼、梅兰芳在第一舞台亦演过此布景戏，而海上各名伶演剧争相斗胜，布景力摩逼真，而结果除为一般妇孺或喜热闹者欢迎外，则评剧家或嗜剧成癖者均力肆指谬，评为非是。

如此则布景改进非耶？是耶？吾人则不可不加以研讨也。

梅兰芳之《御碑亭》

按旧剧之根本，在乎精神的表现，与电影之布景灵活周到见长者迥乎不同。新剧则介乎电影、旧剧间，而另成一特别演法。其演法虽不同，而用以演出某一阶段之生活、某一种故事，则同为目的，或富于精神上，或长于物质上，或优于文学。有宜于此法者，有宜于他法者。

电影最初皆舶来品，现在国产虽盛兴，但亦多数仍模仿欧化之形式，而不能创造自擅之精神。其利用光机，则颇有进步，摄制亦颇得法，但电影之布景，不可必与旧剧相提并论。旧剧上之布景亦无须与电影相论也。

张君秋之《望江亭》

至于新剧，则为一种时代的艺术品，在戏台上表演，其布景之设施戏曲对话剧的影响，不能如电影般之丰美，但亦绝不能如旧剧布景之趋于抽象。故以布景为新剧之特长则亦不然，因有电影在也。是以新剧于布景，亦只是部分的利用耳。

吾人以布景一端而论，已可知新旧剧的并行不悖。若谓新剧能打倒旧剧亦不可能。然则今人视为简单若是之旧剧，仍日日跃然台上究何故也？此种问题可以一种简单答复：则新剧乃“写实法”，旧剧乃“写意法”，以工笔之山水而加以写意之林石，则画虎不成反类其犬。以云林之画意而加摄影之点缀，则鱼龙混杂。故旧剧乱加布景及射光，未尝有不失败者。

此种旧剧以意会之布景，及从精神上传写之音乐歌曲、虚拟之身段，乃旧剧之特长，决不可轻轻为之放弃也。吾人应加以保存，而共知其意义之深耳。

（《立言画刊》1939年第16期）