田汉早期剧作“话剧加唱”的审美品格及价值
1954
年，田汉先生在自选集《田汉剧作选》·《后记》中说：“我过去写剧本欢喜插
进一些歌曲：
《南归》
《回春之曲》
《洪水》
《芦沟桥》和《复活》等都是如此，那是真正的
‘话剧加唱’
，
这种形式我以为还是有效果的。”？譹？訛在田先生看来，
话剧作品中有目
的地掺进一些歌曲、唱段和音乐的内容，就是“话剧加唱”。这种“话剧加唱”的艺术形
式戏曲话剧加唱，与当时、后来乃至当今人们所说的“话剧加唱”，无论在所指目标、内容形式和审美
品格上都存在着较大的差异，不能不先作一些辨析。
一、“话剧加唱”的几种不同提法
入选《田汉剧作选》的
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个话剧作品，“从一九二○年的《咖啡店之一夜》到一九三
七年的《芦沟桥》
，标志着祖国从‘五四’后到对日抗战前的不平凡的年月”。“祖国澎湃
激荡的革命现实，一个带着若干小资产阶级感伤情绪的剧作家终于投入火热的革命斗争，
这也正是当时逐步觉悟的知识青年共通的道路。”？譺？訛在此期间，青年田汉欲打破人
们“对于所谓‘新剧’的旧观念，使他们知道真正的‘新剧’不是单叫人白相、开心，是
叫人思想的。
……小资产阶级的警觉的知识分子，
和广大的劳苦群众一样，
是感觉没有戏剧
的痛苦的。他们要求着能表现他们的烦恼与要求的艺术……”？譻？訛由此，他更认识到，
“真的民众戏剧，并不是戏剧之凡俗化的意义。新的戏剧得为新时代的民众制造新的语言
与新的生活方式”。于是，他在话剧的文本创作和演出中，付诸改革的勇敢实践：“中国
戏剧运动前此仅做了戏剧改良文学的尝试，于舞台艺术上注意者不多。我们想在这一点上
竭力以从诸先觉者之后。”？譼？訛这大概就是他的“话剧加唱”的动因。有论者就田汉
早期剧作中“话剧加唱”的审美品格进行了探讨戏曲话剧加唱，称颂“田汉的剧作审美格调所要求的慷
慨与壮美往往与他本人所接受的中国戏曲美学观念联系在一起。他往往会在话剧中安插些
唱词来突显话剧的诗意”。？譽？訛揭示出田汉先生“话剧加唱”的动因就是把话剧这种